从鲁迅到赵宝刚：娜拉不离家也有路可走

<style>#read_tpc p{font-size:16px;margin:16px,0;text-indent:2em;line-height:1&#46;5;text-align:left;}#y_from{-moz-background-clip:border;-moz-background-inline-policy:continuous;-moz-background-origin:padding;background:#FEFCF4 none repeat scroll 0 0;border:1px solid #FFE79F;clear:both;color:#666666;font-size:14px;line-height:16px;margin:10px;padding:10px;text-align:left;}</style><p />对于当下主流电视观众来说，赵宝刚绝对是国民导演，这二十年来，正是他的电视剧伴随着几代观众，假设有机构能够做收视率分析，大约赵宝刚导演的电视剧总平均会数一数二。1990年以来，中国经济高速发展，社会各阶层流动化加强，其精神生活有着更高的要求。电视作为最日常也最重要的媒介，每天都与观众进行交流。电视剧事业进入高位运行阶段至今，从总体上看，中国电视剧创作有两大方向。一则坚持娱乐精神，以非常明确的恶搞和游戏、解构的方式来复述和改写经典人物与故事，当然大多以古装、名著为主。二则强调正典叙事，试图建立和重现重大历史事件或者反映行业、职业、特定人群，以崇高、沉雄、豪迈、沧桑的镜头语言来诠释过去和现实。中国有无数的故事和英雄，无论是有名还是无名，真实还是虚构，都能在银屏上一显身手。赵宝刚作为出色的电视人，在过去二十年也有极其出色的成就，早期的《编辑部的故事》、《皇城根儿》、《编辑部的故事》、《过把瘾》、《东边日出西边雨》、《永不瞑目》等，多数改编自王朔和海岩的小说，有着很强的传奇色彩，也对知识分子和青年男女在社会转型期做了深刻凝重的描摹。<p />从《奋斗》到《我的青春谁做主》，再到《婚姻保卫战》，赵宝刚关于70后、80后做了电视剧三部曲。这一系列的故事核心是从传奇人生到世俗社会的转化，赵宝刚始终能抓住社会热点的衍变，不同时代的青年追求不同，赵宝刚能够悄然掌控。当然《婚姻保卫战》重点在70后。前两部对70后、80后有着精彩的解读，他们的奋力奋斗，说天资和际遇其实不如谈谈人脉更关键，甚至被某些观众强行定义为《奋斗》是一场“拼爹”的游戏。《婚姻保卫战》可以看作是《奋斗》和《我的青春谁做主》的续集，自然并非单纯描写80后的于娜、任重婚姻家庭方程式，更有60后的刘金山、70后的佟大为、袁立、马伊琍、黄磊、孟广美、马艳丽在做对比（以上代际仅根据剧中人物），三个不同年龄段的男人因为种种原因被迫回归家庭，阴盛阳衰的局面考验着柔韧、脆弱和默契的家庭。袁立等娜拉不想出走，她们想实现自我价值，有这个可能吗？<p />赵宝刚通过《婚姻保卫战》证明大都市中的部分男女可能成为中国历史上第一批相对真实“男女平等”的第一波人，他们不再是革命时代“男女同工同酬”的简单化、粗暴化分工，那是完全不考量生理特点、具体才能。最终袁立、于娜、马伊琍等热爱生活、勇于追求的职场女性在丈夫的支持下，最终实现了家庭与事业“鱼和熊掌兼得”的美梦。易普生笔下的娜拉，遇到家庭矛盾，最终只能出走。鲁迅追问，娜拉出走会怎样？可能所有的结果都还是杯具，而赵宝刚则说明中国的娜拉现在可以在家庭内部正在站起来了。<p /><div id='y_from'>From: <a href="http://www&#46;phpwind&#46;com/yahoourl&#46;php?jumpurl=http%3A%2F%2Fyxk&#46;cn&#46;yahoo&#46;com%2Farticles%2F20100818%2F3zz0&#46;html%3Ff%3Dpw" target='_blank'>http://yxk&#46;cn&#46;ya ... 0&#46;html?f=pw</a>     Powered by <a href="http://www&#46;phpwind&#46;com/yahoourl&#46;php?jumpurl=http%3A%2F%2Fcn&#46;yahoo&#46;com%2F" target='_blank'>yahoo&#46;com&#46;cn</a></div>